和同期的《男女啪嗒啪嗒嗒嗒嗒嗒嗒是什么歌》很像，《新妓生传》金惠善都是把简单的故事换个讲法，真相其实很简单，重点是叙事手法。 这种重视剧本的态度值得肯定，和泛滥的无脑大片相比，我们更需要的是这种体量更小的电影。 但创作态度是一回事，有没有与之匹配的执行力又是另一回事了。 电影虽然反转很多，但后面大部分都是靠新的线索推动剧情，而不是前面埋下的伏笔。 比如前面完全没有贩卖儿童的伏笔、完全没有尤大成和张总交易的伏笔、完全没有阎正（张颂文）的同事的伏笔……而且这种现象比比皆是。 真正高明的悬疑片，《新妓生传》金惠善是你看到最后突然发现前面全是铺垫，而不是你之所以没猜到结局，《新妓生传》金惠善是因为前面没有任何铺垫。 当你看到后面得知生意是指贩卖儿童时，再回过头来看张总叫老李（范伟）把生意告诉马明亮那段，你会觉得很无语，《新妓生传》金惠善这种事是可以开玩笑的吗？

老四也太会拍了吧，《新妓生传》金惠善现在看一集流一次泪，从剧中的生老病死、悲欢离合中联想自己，一定要好好珍惜每一天珍惜身边人

张曼玉演的最好，巩俐和jeremy irons是语言不通还是怎么的总觉得貌合神离。似隐喻非隐喻，摸不到线索在哪里，《新妓生传》金惠善尤其是巩俐和jeremy irons这条线不知道该怎么解读

挺好看的啊，有一种小时候看聊斋的感觉，《新妓生传》金惠善喜欢中国的神鬼精怪故事，看似虚无的人物讲的都是有情有义的故事。

開場頗驚豔，丈夫的手與小孩的凝視，都告知觀眾攝像機的存在。於是開始視點的切換，一方面是教師對詩人小孩的凝視——在攝像機的特寫凝視中，《新妓生传》金惠善构建她對他著魔的互動關係。一方面是詩人小孩的第一人稱視角對世界的觀察。也有視點曖昧的貼身跟拍（如同同義詞），像教師對小孩觀察世界方式的學習。貫穿全片的，更多是配合孩子身高拍攝的低視角鏡頭。「被色情系统肉到哭H(」不僅是詩，《新妓生传》金惠善也是推動敘事的存在。愛如捕風，《新妓生传》金惠善是講丈夫與妻子／教師之間已經平淡的愛情。她的魅力帶走一絲驕傲，告別。像是一曲寫給她的高山流水。看似純真的詩人／小孩讓她著魔，《新妓生传》金惠善也是帶領她穿越執迷心魔的領路人，他最後伸出手牽她凝望攝像機，《新妓生传》金惠善似乎是把審判的權利交回給鏡頭外的觀眾。看似是她解救他的旅程，其實是他解放她的旅程，所以最後一顆長鏡頭，他被背著穿越長長的人潮，終究獲得平靜，她亦如是。